生猛！《误杀》“杀”回来了，复仇还能这么拍

1905电影网专稿时隔年，终于回来了！这部电影无疑是今年贺岁档中，观众最想看的影片之一。

系列如同观众的好友一样，在过去时间里，总会在12月底和观众不期而遇，陪伴着大家走过一段特别的观影旅程。

这场旅程走到了第三站，故事既有熟悉的配方，又有新鲜因子的结合——不仅有监制和主演这两位老搭档的回归，也有导演，、、等演员的加入。

故事讲述郑炳睿（肖央 饰）的宝贝女儿婷婷众目睽睽之下，遭神秘绑匪，救女心切，他最终选择走上一条通往地狱的救女之路，绝不放过伤害自己女儿的恶徒。

《误杀》里，“有的孩子就是个禽兽”，是故事里权势者的孩子对平民百姓孩子的暴行；里，“有的孩子不是普通的孩子”，则成为上位者为了存活对弱者的不管不顾；《误杀》中，“有的孩子是商品”，让幼童贩卖黑产业，渐渐露出其冰山一角。

对于观众也会有不少疑惑——这次“误杀”了谁？更重要的是，《误杀》最后又会留下什么惊喜呢？而故事简介最后提及的“殊不知一场更大的阴谋正在悄然展开，所有卷入其中的人都无法逃脱”，这场阴谋最终能否到真的破局？

我们试图带着那些疑问，以及首映日的评论，走进《误杀》的故事，感受这个IP如何实现自我突破。

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《误杀》最大的不同，在于“极致”。一是类型的极致，二是故事人物的极致。

在前两部《误杀》中，强犯罪悬疑类型电影叙事，到最终反转的气氛烘托，以及浓烈的亲情情感总能给观众带来紧张震撼的观影体验。

但在《误杀》中，这种体验反而推向了另一种维度，随着一波接着一波的事件推进，让观众感受到桌子下有，却不知何时会被引爆的紧张刺激。《误杀》正是选择了以“强情节，快节奏，高烈度”为标准的高质量叙事模式。

导演不断突出《误杀》的类型化叙事，在节奏上一环接着一环，通过动作戏、爆破戏等场景的设计，带动了影片的叙事节奏，以及观众的观影刺激。

尤其是导演甘剑宇，将前作中的那股猎奇的劲儿升级，并结合《误杀》系列本就有的生猛感，用更直观的镜头挑战观众神经，并把故事和谜底推向一个更极致、更想象不到的结果中。

不仅于此，整个故事相较于前两部的情感落点，这一次则是将情感进行了反转，把亲情放到了故事最表层，而最底层的立意是寻真相的故事。

《误杀》前两部的叙事主要围绕着“家里出事-丢孩子-解决问题”的逻辑进行，《误杀》则试图打破观众对该系列认知的同时，重新建立属于自己的叙事秩序——

编导团队利用原先的叙事逻辑当作谜底，近乎用一张明牌在和观众完成对话，但编导团队总能在每一次牌面失效的时候，又抛出更妙的玩法，刺激观众去寻答案。

犯罪悬疑片作为类型片的一种，通常是用事件为主要驱动力，有时候部分角容易沦为“工具人”。《误杀》反其道而行之，每个人物在整个故事里，都有着不可替代的作用，尤其是当故事最后一刻揭晓的时候，一切都豁然开朗。

电影里有一句台词频繁出现，“这个世界有太多的秘密，永远成为秘密，我要让所有人知道真相，哪怕只有一次。”这恰恰是《误杀》想表达的，尤其是在这个信息爆炸的时代，我们总会被各种声音、舆论引导，但这些事情被碎片化之后，反而让事件的真相越来越模糊。

《误杀》这一次不仅想去寻“误杀”的答案，还有背后的真相。

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肖央看完剧本之后表示，“这是一部关于追求真相的电影，它是普世的东西，关系到每个人，不仅仅局限于亲情与父爱这种感情。”

这些真相恰恰是牵动着郑炳睿这位父亲行动的动因。

我们看过去《误杀》系列中的父亲，一直以“为爱犯险，保护家人”作为情感基底，但“犯险”始终给予相对合理安全的范围内。

《误杀》则全然不同，郑炳睿有着地狱般的走向，不惜做出挟持人质与警方对峙，就连身边亲近的李慧萍（佟丽娅 饰）都发出质问，“你这和绑匪有什么区别？”

相较于过去，这位父亲的人性在不断被放大的同时，其动物性也随之被爆发出来。这就是《误杀》所展现的亲情，它是撕裂的，是疼痛的，用这些痛苦作为人物的核心动力，去刺激故事发展。

这才会让主人公们去寻真相，甚至疯魔到让施害者付出代价，让真相浮出水面。

这同样是郑炳睿所藏着的一面。

在绑匪和他斗智中，用一场智力问答的形式展开较量，问题并不算多难，关于当地的贫民窟，关于麻醉药的效果，以及关于人口买卖判刑的问题。这一系列问题，其实早就被主创埋在第一张概念海报中，在人物简笔画的背后，就留有相关的问题和选项。

只是当郑炳睿能精准回答出问题之后，关于郑炳睿的过去也渐渐开始浮现出来。

这对于肖央而言，又是一次超乎过往的挑战。

他在延续《误杀》系列的父亲情感中，完成了演技的进阶，将绝望中失去理智的父亲刻画地入木三分，会因为他女儿被走向极端疯魔而怜悯的同时，也会在谜底揭晓时，加强郑炳睿行为另一层面的可信度。

肖央每每塑造拯救孩子的父亲角时，总有直戳人心的力量，也让他自己成为《误杀》系列的灵魂所在。

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“在黑暗中寻真相”，不仅仅是郑炳睿。

随着绑匪对郑炳睿的引导，《误杀》揭开最大的案件则是“619事件”——在这个事件中，众多家庭都失去了孩子。他们的孩子被人拐卖，最终在警察搜捕中，发现这些孩子集体遇难。

这更是《误杀》升级的突出的地方。

《误杀》系列中的亲情浓度来自父母的对抗，特别是弱势体对抗强权体时的那种勇气。

更讽刺的是，“619事件”与福利院有关——福利院背后其实是人口工厂，无辜的孩子们被迷晕之后，都被塞进货车中，如同货物被装箱装车。

儿童拐卖的社会议题一直能产生较大的情感浓度，在《误杀》中，这种情感触达更加强烈。电影里的人口拐卖案件中，原来参与拐卖的共犯甚至包括孩子，他们用自己作诱饵，去诱拐同龄人。

这些情况并非创作者空穴来风，当他们在决定触碰这一议题时，就开始翻阅各种新闻资料，甚至到不少监控视频，去了解孩子们是怎么被拐卖的。放眼全世界，这类事件并不在少数，甚至每小时全球就有上百个孩子遭遇拐卖。

《误杀》并非打拐的故事，而是想要揭开背后的真相，包括被掩藏的秘密、罪恶的根源和复杂人性的真相。这种对人性本善的探讨，令人深思，是一场个人命运和社会抉择碰撞下矛盾的可能。

正如结尾最后开放式的结局，导演希望把答案交给观众，因此选择了克制却余韵悠长的这个结局。

不止是黑暗，《误杀》更是试图去拨开黑暗，寻希望的阳光。

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