众人谈·致2024｜在剧场，迎接2025年新的春天

©️ 芳宁

一月过去，2025年，真正地来到了。好无异味，我们期盼2025年的剧场会更丰富和更卖座。

站在农历蛇年春节，让我们驻足再次回眸2024年，那些事、那些剧和那些人。

一直还有人在做，就是希望

文 贝七

舞台让我觉得，生活并非是无药可救的

过去这一年，因为搬家少跑了很多剧院。不过还是在年底朋友圈例行交了票根作业。

春天的时候，图米纳斯离去了。其实我没有看过他特别多作品，但人的初见很重要，曾经的《奥涅金》让他在我心中成为一种诗意的存在。

2024年看了几部喜剧。RU FOR YOUR WIFE，《绝望反击》《魔幻时刻》等。现场反应都不错。这几个都是让人开心的纯喜剧，不过与创作者交流来看，即使是深重的主题，大家如今也更愿意采用一些喜剧的形式来表达，也许是一定程度上照顾了观者的心境吧。

这年第一次接触导演张肖的作品：《大真探赵赶鹅2》《蓟州疑云》和年底的《狼烟北平》。“沉浸式”噱头的作品很多，我们知道并非都真的是沉浸式。但赵赶鹅我觉得是原创沉浸式一个非常好的代表，细节太用心了，甚至做在观众可能根本注意不到的地方。三部作品看下来，可以感到张肖的风格还是非常明显的，如何运用音乐，如何运用幽默，都默默设计了对于观众的引导。讲故事只是表面，感受一部作品更加重要。

引进作品印象比较深的是《无人生还》，不算是悬疑粉，但我还是理解了为什么阿加莎·克里斯蒂如此风靡全球。原创音乐剧看得不多，《杨戬》比我预期要好，演员的表演和角的矛盾情感都印象深刻。港剧小作品《暧昧》，淡淡的，也是一种韵味。

2024年和202戏票「对比」

乌镇戏剧节没有去现场，但有机会和几个剧组聊，还是收获颇丰。认识了乐意剧团，让残障朋友和任何演员一样走上更多舞台，他们真的是在做一件伟大的事；陶身体今年把陶2团带入了大众视野，做了身体展，也是在不断做新的尝试和突破；还和一些老师朋友了解了些不同国家的戏剧环境、嘉年华与戏剧在公共空间的艺术表达，也是蛮有意思的新知。做不了艺术创作者，我们还有其他方式将戏剧、将舞台带入大众视野和生活，虽然有很多客观困难，但只要一直还有人在做，就是希望。

2025，期待更多故事

文 小狂人常居上海

狂人不写日记，想去看戏

2024年，细数了一下，一共进剧场观演了5部剧。数量不多，但含金量极高。

记忆最深刻的，是坐在剧场里听了半场柏林爱乐乐团奏响的《英雄生涯》，守在工作间听了“柏林爱乐在上海”全程四场后台音乐会；记住了从单位奔向上音歌剧院最快时间是十五分钟，排除万难看到了《茶馆》《哗变》等5部北京人艺上海驻演剧目；白天在YOUG剧场看「拉老师」的最疯《哈姆雷特》“吃土”，晚上去酒吧看拉老师做DJ“打碟”；为马林斯基剧院芭蕾舞团首席金基珉的精彩炫技、全场“飞”献上我最大声的鼓掌；坐在黑暗的观众席，为赫法什·谢克特舞蹈团《双重谋杀》留下属于自己的眼泪；连续在北京和上海看了两场张昊辰和慕尼黑爱乐乐团的音乐会，每次看到昊辰老师盖琴盖的 “下班 ”标志性动作都忍不住会心一笑……

柏林爱乐在上海首场音乐会散场后的后台

在进剧场之外，更多的时间是在一直 “收集 ”或亲身邂逅着剧场之外的故事。例如，见过2点以后还坚守在SD的粉丝，在路过他们时瞥见他们的节目册上满满的金签名；在乐章的最后一个尾音处，全场观众默契地留一个回味的空拍才响起震耳欲聋的掌声……总是调侃自己是牛马，但这些真实而动人的故事会让我觉得 “活着 ”。剧场是最好的故事载体，我相信。

2025，期待更多故事。

2024剧场所见：生活着的时刻

文 宋佳

剧评人

今年剧场里最特殊的“时刻”，不是戏剧带给我的，是生活带来的。11月10日上海YOUG剧场邵宾纳剧院《每一个女人》的演出事故——一个女人真实的病痛与呻吟，谁曾想却戏剧性地回应了我对生活的感知与理解。

进剧场看戏的出发点原本是快乐和热爱，但当“观看”成为一种僵化的职业选择时，内心悄然滋生出了许多的厌恶与倦怠，进而又产生出厚厚的虚无感以及对存在意义的质疑。所以，今年的很多时候，我更愿意在入场前或散场后，花比演出更长的时间用来浸泡在剧院周边的城市街道、小巷、居民楼和烟火日常里，似乎这种方式可以标识生活和艺术在我真实生命里的界限和相遇的可能：月，温热潮湿的厦门，在轻盈的海风里，穿过贩卖虾蟹鱼海产品的老农，沿着集美新城海岸线行径，抵达闽南戏曲艺术中心；5月，和小伙伴们寻着《繁花》里的城市记忆，按图索骥地打卡排骨年糕的老店和宝总曾叱咤风云的“苔圣园”；7月的尾巴，北京鼓楼西大街一夜凉雨过后，早起坐在马路牙子边，呆呆地望着清晨的街道那一团又一团，被来往行人和车辆卷起又带走的黄槐花；12月，在夕阳暖意的笼罩下，沿着太湖的东滨，直到夜幕降临苏州湾大剧院突然闯入了我的眼帘。

香港话剧团《天下第一楼》苏州站谢幕 ©️ 宋佳

但实际上，在这些看起来诗情画意的闪着光的回忆里，隐藏着无法言说的同多数人一样的艰辛与劳累，它们只是羞于表达，被习惯性地放置于没有光照射的幕后。

今年诺贝尔获奖的韩江的系列作品里，我看到了由东亚女性真实生存困境引起的集体性社会精神压抑，而没有被看见的则是更大的不确定的正在发生着的世界——战火、灾害、……这些所有的无法与之对话的历史的“庞然大物”，都让我在米洛·劳的《每一个女人》下午场的那短暂又漫长的2小时里具身地共情到了。当舞台上两个女人讨论着“死亡”，而舞台下一个女人正面临着“死亡”的威胁时——表演停止了，艺术停止了，生活开始了。在场的每个人生命里的“此时、此刻、此地”拥有了绝对的超越性的证明其真实存在的力量，“在死亡面前一切都是平等的”，米洛·劳像个预言家般宣告着人类的脆弱、生活的脆弱、艺术的脆弱。舞台上的乌斯娜走进影像里，像是“生者“与”死者“透过戏剧完成交汇，但是作为观众的我却在2024年11月10日的那个下午确认了生活的意义：活着，纵然脆弱。

2025年，得更爱具体的生活，爱活着的时刻。

戏剧与我的人生，继续紧密地结合在一起

文 芳宁

来自格兰芬多的演员

2024年是剧变的一年，戏剧与我的人生继续紧密地结合在一起。

我在《有染》发表了第一篇剧评，书写我对《最后14堂星期二的课》的感想。这一年，我的奶奶因病离世，冥冥之中我通过这部戏与现实之间的连接，领略到了关于爱与死亡的课题。秋天，当我前往南京参加格洛托夫斯基学派工作坊时，我又学到了一句话：“我们爱的人会用另一种方式在我们的身体里重生。”这一年，我获得了某种永久性的情绪记忆，尽管，这不是我的本意。

今年最喜欢的儿童剧《万物都在变》

©️ 芳宁

这一年，里马斯·图米纳斯去世。我却终于在现场观看了他的《叶甫盖尼·奥涅金》和《战争与和平》。岁月在“塔季扬娜”的身体上留下痕迹，搬起床板的她似乎不再那么青春活力。幕间，吹起口哨的我却依旧幸福。《战争与和平》则是5小时的狂轰滥炸，“潮水”从舞台向观众席涌来……

这一年，继续在乌镇戏剧节过生日。这是一个多么神奇的场域，将天南海北的人聚集在一起，拉近了人心的距离。通过排队看了不少好看的青年竞演，也开阔了自己的眼界。（心中青竞TOP.1《跷跷板定律》）

这一年年末，有两部剧的印象最深刻的。《带小狗的女人》提醒我要真诚地生活、直面自己的内心。《锦衣卫之刀与花》陪我快乐、陪我疗愈生活中不如意的地方。

用铃木忠志的一句话来总结吧：不要对戏剧那么努力，对自己的人生努力，到热爱并坚持就好。

新的一年，健康、创作、在舞台上表演、勇敢去爱。

-新传快乐-

期盼2025年

有染·与美好发生关系

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