春节档《哪吒2》为何票房全面领跑？宏大叙事消亡史，才是悲凉

2月1日，春节档院线各大电影的票房大局已定。《哪吒2》票房层面上，已经领跑。《唐探》这边，居于次席。《熊出没》躺平严重。剩下的几部大片，基本上都折戟沉沙了。为什么会是这个格局呢？原因很简单，中国电影的体性审美（最大公约数审美），已经从宏大叙事审美，向严重的个人化审美转移了。

研究最大公约数审美走势，对于一些商业影视剧作品，是有价值的。对于不太想要票房的文艺性作品，则不必在意——文艺作品，素来是和最大公约数审美为敌的，又没想着赚他们钱，何必在意他们喜欢什么，继而要向他们投喂什么呢。所以，我们这篇文章，不过是商业化层面上的畅聊内容。

我们先来看看折戟沉沙的几部，分别是《蛟龙行动》《射雕英雄传》和《封神2》。

这三部电影，都有一个共同点，宏大叙事。《蛟龙行动》是当下我国战斗力强大的宏大叙事。《射雕》，是古装时代的宏大叙事，和《蛟龙行动》相似，都是保卫国家主题的。《封神2》，则是保卫西岐主题的。这三部电影，共同点便是，保家卫国，再细化一下就是，个人要保家卫国，从而实现个体的大。

最大公约数上的影迷们，不喜欢这些宏大叙事的内容了。但是，只从电影工业质量角度来讲，这三部作品，都是不差的。三部作品当中，即便是电影工业质量最差的《射雕》，放在以往，也不能算是烂片。但是，放在今年的春节档，就是差评一片，大家纷纷表示不看。大量影迷，开始与宏大叙事“为敌”，这才是电影业内最应该注意的事情。

我们再来看看躺平的《熊出没》。

《熊出没》这部电影，放在今年，是比较吃亏的。往年的时候，尤其是大量宏大叙事电影占据主导的时候，《熊出没》总是因为自己是俩熊的个人叙事，占便宜，部分不喜欢看宏大叙事的，都去看它了。这种捡漏儿的心理，也造成《熊出没》这些年，就是一个水平的，不进步，也不退步。

今年不行了。不进步，就是退步了。因为今年来了《哪吒2》，这部动画片，最先虹吸的，就是《熊出没》。在故事上，在特效上，《熊出没》都没法跟《哪吒2》相比。所以，它直接躺平，宣传也不怎么搞，能获得多少票房，就获得多少算了。这是聪明的办法。

然后看《唐探1900》，这是唯一的一部还没严重炮灰的电影。

喜剧，依旧是春节档的硬刚需。同时，喜剧这东西，其实一直都是个人化叙事的，没法宏大叙事了。《唐探1900》这部电影，虽然也想搞一些宏大叙事的东西，但它最终的主菜，依旧是个人化的，逗乐子化的。所以，它成为今年春节档的老二，也是必然。《唐探》搞了不少吹牛皮的稿子，那是自娱自乐，真看电影的那批人，不会因为那些自娱自乐的稿子就去看，或者不看。

最后说《哪吒2》。

《哪吒》首部的时候，那句“我命由我不由天”是很具备煽动性的。越是逆境状态之下，越喜欢这句话。“煽动性”这仨字，好多朋友听着，肯定会觉得，这不是好词儿。“我命由我不由天”怎么就不好了呢？认命就好了吗？倒不是说认命就好了，而是不能在低端状态之下认命或者不认命，而是应该建立清醒的逻辑认知能力才行。建立清醒的逻辑认知，就不是嚷嚷一句“我命由我不由天”就可以的，它是一个相反的过程。

到了《哪吒2》的时候，这部电影就被广大的影迷认为是个人化的叙事了。哪吒就被这些影迷带上了自己的情感，外加上，这部电影又讲的是哪吒跟他娘的情感，广大的影迷就能共情了——《你好，李焕英》一样的共情。噼里啪啦打半天，就是为了救爹娘。这也是蛮个人化的叙事。

当然，我见，也有人说，这部电影的大反派，是讽刺某个帝国主义。这些人，其实就是典型的网络街痞子，瞎起哄的那，不读书的东西。如果大反派是帝国主义，那乌龟王八和鱿鱼们，又对应谁呢？按照这个错误说法一想，就觉得这街痞子们是骂大街呢。全片，没啥好人，至少，没啥清醒的人。乌龟、王八和鱿鱼，是不是我们这些花钱买票的影迷呢？所以，这个大反派是帝国主义的解读，根子上，就是煽动式的骂大街罢了。

个人化叙事的内容，当然是有价值的。但是，这份价值需要建立在深层次的哲学社会学思考上的。如果没有这些思考保驾护航，个人化的叙事，就非常容易陷入到煽动式的状态上去。

其实，宏大叙事和个人化叙事，是一体的，这就是哲学上讲的辩证一体的理念。无论是哪种叙事，都是包容另一种的。在个体化情绪普遍增加的情况之下，《哪吒2》这样的电影，就获得了一个观影的情绪释放出口。宏大叙事看似暂时沉下去了，但保不齐，过几年，又起来了。这俩叙事，就是起起伏伏的样子。对了， 房价泡沫之后，也是进入到了个人化叙事的状态。这几年， 动画片在中国院线卖得又好了。这里边的关系，可以写一篇学术论文了。（文/马庆云）