庆奶的《武则天》，古装剧中的王者

本文作者：绿流

天朝影视第一君，是咱庆奶。

演员都有自己的人生角，但总有一些老天爷赏饭吃的演员，部部都是里程碑。就像刘晓庆。

1979出演的《小花》，获百花奖最佳故事片，陈冲获最佳女主角；

198年主演香港导演李翰祥的合拍片《火烧圆明园》和《垂帘听政》，和北影厂合作拍摄，是香港导演首次“回归”内地的代表作。加上1989年演《一代妖后》，是为李翰祥主导的清宫三部曲，里面许多道具出自李翰祥私人珍藏的古董，历史顾问是收藏家朱家溍，音乐谭盾，大场景在故宫实景拍摄；

1987和姜文出演谢晋导演的影史代表作《芙蓉镇》，获金鸡奖最佳故事片；

1989年出演谢铁骊执导的电影版《红楼梦》；

1995年演电视剧《武则天》，从18岁演到8岁，风靡全国。

不论电影还是电视剧，都是顶级的作品。

这次重看《武则天》，才发现跨度唐朝四个时代，从二凤到三郎，竟然只有0集，0集中把大家耳熟能详的正史和野史故事都演出来了。也许这些故事能家喻户晓，《武则天》在90年代的热播也起到了大大的推广作用。

古早古装剧如果按现在的标准，剧情上是没怎么抠细节的，不少疏漏，例如太宗明明说的是把宫女杖毙，但下个镜头是宫女奄奄一息回到集体宿舍。正剧和传奇的界限也比较模糊。

细节用在了别的地方，如妆造、仪态，面部特写现在看也是天花板式的妆容，该毛戈平红，背部特写可见发型细节，是杨树云的造型。衣服的设计也能贴合人物在那个时间段的年龄和心态，服装设计是李建的手笔，她在剧中饰演徐惠。

前五集，是太宗朝。

第一集武媚娘得宠，又因谶纬失宠，在徐惠的帮助下，由后宫才人，降为御前侍女，虽然不能再得到宠幸，却能和太宗朝夕相见，得到被重视的机会。

这之后，武媚意识到男人的无情，不再对太宗寄予希望，只求低调做人，保住小命。这时却和晋王李治一见钟情，李治不同于李世民，李世民雄才大略，在男女情感上只恋念长孙皇后一人，其她都是工具人，而李治性格柔弱却多情。在太子李承乾和魏王太两败俱伤之后，李治成为太子，而武媚从中也看到自己的新出路。

这期间，高阳公主和辩机和尚也邂逅了，又败露了，为了给房家一个交代，太宗杀了辩机，不许高阳入宫。

第五集，太宗去世，李治继位为中宗，而武媚作为没有生育过的前朝嫔妃，必须到感业寺削发为尼。这场戏拍得颇有86版《红楼梦》中宝钗出嫁、黛玉去世那场的影子，一面是李治登基，一面是武媚被迫削发。小时候我看到武媚当尼姑时挨打，都看哭了。

对少女武媚的刻画，不同于后来的清宫剧，总是那么等级森严，女主步步惊心，《武则天》中第一集，女主是笑着出场的，不谙世事地格格娇笑，对未知的宫中生活充满好奇，一派天真。现在的剧为了强调大女主，总是让女主一出场就满腹经纶，仪态端庄、心思沉稳。

武媚的第一个启蒙者是徐惠，她教会武媚“以侍人，不能长久”，又提点她去听老宦官讲儒学、看长孙皇后留下的《女则》。

徐惠是标准的古代才女，自幼才名远播，若她是个男的，才名远扬一定可以被推举做官，而才女，皇帝对她最大的重视也就是，特意纳入后宫。她爱慕李世民的才学，在李世民驾崩后绝食而亡。才女，也只是才子/君王的附庸。

武媚不是才女，这部剧给她的设定是绝+聪慧好学，她最大的性格特征是倔强，她敢于直视太宗，对皇帝不会逆来顺受，对命运亦不会逆来顺受。

武媚在感业寺苦苦等待一年，满以为李治一定会来接自己，实则李治已经将她忘在脑后。武媚抓住一切机会，先是求王公公带信物给李治，李治竟然没有认出来；再是拦下高阳公主，请她牵线，但高阳在太宗时就被禁止入宫。直到李治出现在面前，也没有认出武媚。

武媚靠自己驯马的技艺，把李治连人带马带到面前，赢得独处机会，李治却并不愿意带她回宫。

也许是从这一刻开始，武媚不再对任何男人心存幻想，但她必须得抓住李治这根救命稻草。她做的每一步，都是为了救自己。后来李治主动来她，她假意拒绝，在感业寺怀孕后又求李治赐死，都是拿捏男人的伎俩。

李治多情，却不长情。早年的陈宝国两眼水汪汪，演技精湛，把李治的柔弱犹疑演得真实又不令人讨厌。这时的李治要说有多爱武媚呢，也未必，他只是喜欢刺激而已。

《武则天》是正剧，但并非全是正史，有不少民间传奇的桥段，更添生动。

唐朝的故事就是这点好，正史比人家的野史还野，《武则天》两者兼容并蓄，怎能不精彩？

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