《北上》收视高开，但年代和演员切换太快，白鹿欧豪出场就掉好感

《北上》收视高开但切换太快，白鹿欧豪出场就掉好感

虽然现在大家都觉得看电视的人越来越少了，电视机很少开或者不会开，买电视机都没必要了，但这种曾经很风靡的娱乐方式，还是有人在坚守。

也有人觉得现在网友喜欢看网剧短剧，喜欢各种仙侠武打爱情偶像剧，以为接地气的年代剧太老土或者泛滥没人看了，其实受众依然不少。

所以就算现在影视作品很多，每年播出很多新剧，热度最高话题最多的还是接地气的年代剧，比如刚剧终的《六姊》和接棒播出的《北上》，都是高开，开播时收视数据都很漂亮，大家还是喜欢看只是过去了几十年的年代剧，与现在有距离，但又不太遥远，中老年观众能看到自己曾经的生活，年轻人也可以在父辈祖辈的口中到痕迹。

只不过《六姊》高开低走了，既有原著小说作者改编剧本的能力欠缺，角太多年代跨度太大，挑不准重点和亮点，就容易成了絮絮叨叨的流水账以及走马观花的跳跃剧，也有导演用人不准，一些演员和角融合度不高或者违和，然后小演员切换频繁不够连贯等等问题。

《北上》其实面临《六姊》一样的问题，都是接地气的年代剧，自带好感，年份跨度也较大，也有小演员长大后的切换。

但是《北上》的起点比《六姊》更高，原著小说扎实，是茅盾文学奖获奖作品，编剧也是著名专业资深编剧，导演是拿过白玉兰奖的，所以故事处理和细节拍法就大不同。

所以《北上》一开播，熟悉的运河两岸的风光和风土人情，四合院里和睦的邻里关系，小孩们的跳窜嬉闹，各家的喜怒哀乐，让大家觉得很熟悉亲切，好感倍增。

然后一出场的演员，虽然不是什么流量明星帅哥美女，却都是大家很熟悉的面孔，既有演过《我们的日子》《小巷人家》《人世间》等诸多热播剧的童星们，孩子们的表演是最生动自然感染人的，也有演技精湛的老戏骨萨日娜王学圻等助阵，而中生代的演员胡军李乃文等等一大批，都是各种剧中的金牌绿叶。

所以这样的场景和演员配置，自然让《北上》一开播就火。

而且编剧和导演在剧本处理上，一次来了个大跳跃，直接把年代挑了好些年，让孩子们一下青春成年，没有过渡少年时期，中年父母们也一下到了老年，当然这些都服务于交通运输方式革新变迁对运河人民生活的冲击，让年轻人走出去改变命运。

只不过这个处理也是双刃剑，成年后的演员选择年轻点，容易和之前的连贯，但后续成熟苍老部分就容易露怯，考验演员的演技。但选择太成熟的演员，有利于后面大部分剧情的推进，却容易和小时候的演员割裂。

果然，当一活泼可爱的小孩，在水里游着游着，一下就穿越了十几年，露出水面的时候已经成年了，这些处理都在意料之中，但前后跳跃太大，有点生硬突兀。

相比之下翟子路等还好，还有点青涩感，白鹿和欧豪一出场就掉好感。欧豪最大的问题是太成熟，三十多岁，皮肤黝黑，演高三学生，少了些青涩。白鹿倒没那么沧桑，只可惜导演所谓的嫌弃她太漂亮，给他做旧扮丑，短发加大钢牙，没有一点清新青春感，完全是莫文蔚穿越，大婶范满满。

虽然白鹿的粉丝和于正方面的宣传，都在擦边开播高收视的热度，但明明白鹿才出场，哪有什么演技展示，反而掉好感。而且白鹿五官乱飞表情管理失控的表演，一直被吐槽演技不好，这部剧选她就是最大的败笔，很容易后面拖累口碑。