苏联解体，波兰被卸磨杀驴

如果非要给东欧一些国家的电影贴一个标签或者一个可以代表性的词汇，那一定是政治，我们耳熟能详的那些国家比如说捷克，匈牙利，波兰等等。他们的影视作品都少不了政治讽刺，尤其是上世纪的电影，基本上在讽刺艺术上达到了巅峰，这些个国家在二十世纪后半段的电影作品中，尤其是在苏联没有解体之前的电影作品中，讽刺达到了极致。对于电影艺术来说，任何一个被精通的技术都会产生一大批好作品，东欧这些国家显然是受益者，他们的好作品因此而层出不穷。然而这一切随着苏联的解体轰然倒塌，这些国家的创作者，直到今天依旧是没有回过神。

今天给大家推荐的影片《逃离“自由”电影院》，就是一部波兰1991年的作品，本片上映正值苏东剧变，因此，电影少不了要讽刺一下苏联当时的政治制度，然而很快，苏联就解体了，今天看来，这部影片很是巧妙地讽刺了苏联时期的电影审查制度以及苏联解体后，这些曾经在苏联各个部门担当政要的人下场如何。这是本片的看点，但也正是这个看点，我们似乎看到了属于波兰的电影时代的终结，因为苏联解体了，再去讽刺苏联已经体现不出来创作者的秉笔直书了，因此，以政治为导向的创作者也就随着苏联的解体而画上句号。

《逃离“自由”电影院》讲述的是一个电影审查员的故事，原本他是一个普通的审查员，然而某一天在审查一个名为“自由”的电影院的时候，他发现，这个电影院放映的电影开始不受控制，萤幕中的人物可以跟电影院在场的观众互动，就好像荧幕成为了一面镜子，镜子里面和外面的人都可以自由地交流。审查员被眼前的一切吓了一跳，但很快就平复了心情，他将这个场面当作奇观去窥探，然而随着现实中的国家出现政治波动，眼前的“自由”电影院一次又一次地搅动着审查员的内心。

这是一部不论是在题材上，还是在技术上都是无可挑剔的政治讽刺电影，电影审查员本身是存在的，不是虚构的，而对于电影的审查也是一直存在的，这也是被很多创作者认为是限制创作的禁锢，而在上世纪后半页，电影作为一种新兴的媒介，承担的舆论作用非常大，正是因为这样的巨大的舆论作用，电影审查与电影创作者之间才会有天然的矛盾。

而这种矛盾很容易被本片转化为自由与专制之间的矛盾，而自由与专制本身又代表了美苏之间的矛盾。冷战期间的美苏一个高举自由的大旗，一个捍卫民主的火把。两个超级大国之间是水火不容的，而在本片当中，孰优孰劣已经是泾渭分明了。在这家名为“自由”的电影院，反对的是什么？或者说反对的是谁？这已经不言而喻了。

题材上控诉的是电影审查制度，电影审查制度背后，暗暗挪于的是苏联当时现行的社会主义制度，从而达到从一部电影开始否定一个国家的目的。这也是后来很多自诩为自由创作者的电影人比较喜欢惯用的手段。然而只是针对电影审查，本身也没有太多的意义，因为每一个国家都有或多或少的审查制度，自由美利坚也曾有海斯法典，美利坚曾经高举的麦卡锡大旗的时候，政治迫害，引言获罪的不比苏联少。但是在东欧国家看来，美利坚太远，苏联太近，因此，他们做不了讽刺的核心，所以，一定程度上来说，苏联为这些以讽刺自己为主业的创作者提供了素材。

但他们现在还在哪里呢？这是我一直以来得不到答案的问题，按理说，万恶的苏联解体了，这是大快人心的事情，对于那些曾经被苏联政治体制迫害过的创作者来说，禁锢没有了，从此自己可以开启自由创作了。这对于东欧国家的创作者来说是好事情，本片的创作者依然如此，然而1991年苏联就解体了，面对着解体后的苏联，东欧的创作者并没有出现井喷式的创作热潮，反倒是开始一个个陷入到了沉寂，这是让人意想不到的。

曾经禁锢自己创作热情的万恶的制度没有了，此后，他们迎来的是一片自由创作的蓝天，他们不应该为此感到高兴而欢呼雀跃吗？他们不应该就此产生更多远超他们之前的作品的新作品吗？他们不应该就此开启一个电影创作的新纪元吗？他们不应该就此成为举世闻名的国际知名电影人吗？很遗憾，这一切都没有发生，这或许是我们应该慎重思考的。

苏联是值得讽刺的，是值得痛骂的，但创作者一定要清醒，皮之不存毛将附焉的道理再简单不过了，西方世界可以为你讽刺苏联而鼓掌，一旦苏联没了，你的价值也将戛然而止，狡兔死走狗烹，古人诚不欺我。

……

你好，再见