《不思异：志怪》今日收官，以妖怪之行状 浇人心之块垒

近日搜狐视频自制网络剧《不思异：志怪》今日18点迎来会员收官，作为超级口碑IP“不思异”系列的又一部古装力作，《不思异.志怪》这一次在东方奇幻这个赛道上一骑绝尘，一气拿出了十个单本剧，将民间传说与古典文学做了一次深度结合。《不思异：志怪》 出品人张朝阳，总制片人曹迪，邱其虎，席文婷执导，袁哲总编剧，何昶希、赵嘉敏、袁梓铭、薛卉葳、谭嘉泰、苏逸阳等主演。剧中的十个小故事改编自《聊斋志异》、《子不语》、《阅微草堂笔记》、《子不语》、《醉茶志怪》等中国古典文学中的经典文本，以单元剧形式讲述10个“人间有异，万象皆谜”的志怪故事。整部剧脑洞、悬疑双双升级，电影级别视听品质更将东方美学和中式“微恐”巧妙结合，看点十足。

古典文学+民间传说 以东方鬼故事的形式讲述人间悲喜

《不思异：志怪》系列的一大亮点在于文本，这一次编剧将古典文学中的明清志怪小说为蓝本，再以现代人的思维与视角进行了一次二度创作，将一个个故纸堆中的历经岁月风烟的古老故事，讲述出了全新的基调与光彩，但是同时又保持了笔记小说中凝练的笔触与简约的风情。《不思异：志怪》的第一个故事《夜航船》就来自明代文学家张岱的《夜航船》，这部书堪称是一部包罗万象的百科书，从神仙鬼怪到三教九流都有涉猎，而剧中的《夜航船》仅仅借用了书中序言里的一段小故事，但是却从此铺陈开了属于这部剧自己的一个“捉妖宇宙”，在一个叫作“天罗镇”的地方，编剧将明清两代的志怪笔记来了一番“梦幻联动”，但是揭示的却是人间的悲喜，与人心的温凉。

“以妖异之行状，浇人心之块垒”，《不思异：志怪》中的十个小故事虽然描写的都是“捉妖小队”与各种妖魔鬼怪之间的正面相遇，但是实际上，无论是剧中的人还是妖，都有着人世间息息相通的情感，他们对于生与死、爱与怕，都有着一样的感知与观念，甚至在有的时候，妖比人更钟情，更坚守。《不思异：志怪》这一次在文本上率先出新，让国人耳熟能详的神鬼妖狐故事，焕发了全新的面貌，也切中了当代人对情感的理解与思考。

更为难能可贵的是，剧中的很多情节也有着对社会现实的关照，比如在剧中由于家暴反杀丈夫的绝望女性，还有失去了女儿不惜以命相赎的悲情母亲，都能让当代观众深深共情他们的命运与抉择。剧中还有很多小小的设计更是对当代人的精神写照，比如剧中的书生李言，因为被人诬陷狎妓被关进了牢房，但是最担心的都不是自己如何自证清白，而是子孙后代不能参加科举考试……诸如此类的“闲笔”虽然寥寥，却也能让观众会心一笑。

超越古典文本 重塑女性力量

《不思异：志怪》以单本剧的形式讲述了十个“捉妖”小故事，虽然这些故事的蓝本都来自于明清两代的志怪文本，但是对于其中女性角的刻画与描写，却统统超越了原著，被赋予了对女性困境的体察，已经对于女性意识的觉醒。其中最动人的一则故事莫过于《马介甫》，在《聊斋》原著当中这个故事所讲述的是一个“绝世悍妇”对于家庭成员的戕害与荼毒，但是在《不思异：志怪》里，《马介甫》的故事被重新改写讲述，成为了一个普通女性在家暴中屡受其害，最后不得已反杀自救的经典叙事，而编剧对这个故事的大胆改编在于：剧中有一只狐妖受伤之后被女子杨沅青拯救，然后在杨沅青杀死丈夫之后，狐妖变化成了女子死去丈夫的模样前来报恩，却被杨沅青识破，此时剧中并未上演“狐妖报恩，以身相许”的经典戏码，反而是杨沅青对狐妖说出了那一句“恩情不是爱情”的台词，进而也让狐妖讲出了“不相欠，不依附，才能变成真的人”，因为这一笔，无论是剧中的女性角还是狐妖，其人格特质，其情感抉择，都得到了最完整的刻画，和最光彩的展现。

又比如在单元剧《遇鬼》当中，则是探讨了亲子之情的守护与放手，剧中的青儿和母亲，一个在现实世界痛失母亲，一个在异世界失去女儿 。被带到异世界的青儿看见母亲不愿离去，母亲看到起死回生的女儿又一心挽留，这种母女之间痛彻心扉的重逢与别离堪称对亲子之情的一次极端讨论，尤其是剧中青儿临走时母亲那句“怀你的时候怕你身子虚，生你的时候怕你生病，长大了怕你不顺心，等娘死了又怕没人疼你”，寥寥几句将母亲对女儿一生一世的牵挂与不舍展现得淋漓尽致。

《不思异：志怪》中对于女性角的挖掘与展现非常弥足珍贵，尤其是站在女性立场对于古代男权社会的反抗与批判更是可圈可点。剧中的女二号宋知茹身为天香阁老板娘，本来想承办一届天穿节，可叔父们满是女性偏见的刁难，宋知茹当场回怼“诸位纪念女流，又不允许女流纪念，看不起女流，还要靠女流赚钱”几句话之间揭穿了男权立场的虚伪与偏见。

迷幻 怪诞 唯美 中式微恐“有妖气”

除了剧情和人物，《不思异：志怪》最引入瞩目，在于这部剧奇特的影像风格与美学建构。在一种既妖异又怪诞的氛围之下，人与妖的故事被缓缓展开，既阴郁，又潮湿，还有一种难以言喻的奇特美感，总之构成了一种“有妖气”的氛围。

按照导演席文婷的设计思路，这部剧在其中一个单元内选择了一种国产网剧并不常见的2.4宽银幕的画幅比例，从而在视觉上就营造出了一种“画卷徐徐打开”的视觉效果，让观众有一种“走入故事”的沉浸感，更加匠心独具的设计在于，后景都稍稍做了一些不易察觉的变形和扭曲，因而就让画面有了一丝妖异的观感。此外《不思异：志怪》当中，视觉上的迷惑怪诞之感来自于画面当中很多动态的细节，比如氤氲的烟雾，飘忽的帘幕，流淌的静水，摇曳的火烛……借助动态是影像细节反衬出妖异迷幻的剧中场景。

在清明的志怪笔记当中，人与妖之间通常是不期而遇地相识，继而又戛然而止地分离，人好像做了一场迷离的大梦，然后又重新回到现实生活的秩序当中，从而让读者产生一种异样的奇幻与惆怅，这种复杂的感受在这部剧中观众同样也能获取，在人与妖无数次地相遇与凝视当中，大量光影的细节，置景的技巧，共同为观众营造了一场既朦胧与奇异的大梦。