舞台剧《日出》上海站 | 金星：“我在角里和这个社会交流。”

原标题：舞台剧《日出》上海站 | 金星：“我在角里和这个社会交流。”

11月24日至27日，由金星自导自演的、具有当代美学特的舞台剧《日出》将于上海文化广场上演。从2021年5月巡演至今，舞台剧《日出》的每一场演出都在不断地打磨。本次演出，将以更加成熟圆融的姿态与观众再次见面。

如今再回看首演版本，金星觉得当时才完成了不到三分之一，“以前和舞台是生的，现在演员们在这个舞台上行云流水。因为大家更了解表达方式了。”

剧场经历支撑角转换

“我生在剧场，长在剧场”

从1997年舞台音乐剧作品《音乐之声》的初执导筒算起，金星的舞台导演生涯迄今也有25年，期间不乏像拿下了2001年中国杂技金奖的《少年武僧》这样的经典之作。但金星自陈自己始终没有导演的野心，更享受演员的角：“我会驾驭任何一种舞台，但我还是单纯想当演员。”

△金星在建投书局分享本版《日出》的当代美学

在她自导自演的舞台剧《日出》中，金星饰演了“交际花”陈白露和底层翠喜两个角。尽管没有系统学习过戏剧表演，但多年的舞台经验，让她仍可以在第一时间去理解、相信自己要塑造的角。“我生在剧场，长在剧场，这么多年的剧场经历支撑着我”，金星如是说。

饰演年仅2岁的陈白露，年龄上的差别可能是对金星的一大挑战。为此，她跳出对人物的常规想象，而将其处理成比较“冷”的形象。因为在金星看来，陈并不只是幼稚、单纯，她受过高等教育，有能力养活自己，却要去当“金丝雀”。但当了“金丝雀”她又不甘心，要去回忆以前的浪漫。这成为了陈悲剧人生的一个内在动因。

对于陈白露，金星并不同情。相反，她最喜欢的是翠喜，因为她踏实生活。这一点倒是与原作者曹禺先生不谋而合。曹禺曾经说过：“我将致无限的敬意于那演翠喜的演员。我料想她会有圆熟的演技,丰厚的人生经验和更深沉的同情,她必和我一样地不忍再把那些动物锁闭在黑暗里,才来担任这个困难的角。”

为了区别人物，金星在声音塑造上下了更多工夫。她在表演中将陈白露的语速放慢，突出其“冷”的一面。而考虑到翠喜是底层，抽烟抽得多，她的声音则被设定为了大烟嗓。演出中，金星需要在两个角中切换，“我上场先是陈白露，再是翠喜，然后又变回陈白露，一分半钟抢妆的时间要转换声音”。

即使已经演出无数，但在每次上台前金星仍会感到紧张，会在候场的时候会把第一幕的细节都想一遍，动作设计都过一遍。她说，“只要有一天我在上台前不紧张了，那说明我对舞台没了敬畏感，就不适合舞台了。”上场之后就好了，把自己完全交给舞台，享受舞台。

剧组交流带来更多可能

“演员在舒服的环境中，

才会不断迸发出灵感”

演员祖永宸、石禕杰、周沐杰、戴晔已经从第一版演出至今。剧中饰演银行家秘书李石清的祖永宸说：“金在创作上较真、严谨，也给我们很多可能性。剧组中的交流方式很舒服，演员特别脆弱，一旦感觉不对就很难拿出新的东西，在一个舒服的创作环境中，才会不断迸发出灵感。”当演员一旦理解进入了角，也会给金星带来很多的创作灵感。祖永宸说，当他看了原剧本后，觉得可以尝试着加一段词更好地表现人物，“金老师说你给我念念，念完之后，金老师说挺好，这部分就用上了。”

最初在面试演员时，祖永宸投的是饭店茶房王福升，金星却说：“你面试什么王福升，你是李石清。”而石禕杰最初面试的角是黑三，但金星则认为他更适合王福升。在石禕杰看来，王福升这个角八面玲珑，对每个人的阶层看得很明确，就像他对陈白露、黄省三等人物的态度上所体现的一样，媚富欺贫。但他不想一成不变地表演，他会每场一些新的刺激，“也给对手一些新的刺激，这就是我正在做的事情。”而因为剧情他需要“凶”陈白露时，一开始还显得有些胆怯，直到熟络后才放开，“和金熟了之后才敢凶‘陈白露’，凶完还蛮爽的（笑）。”

△金星携演员在建投书局分享本版《日出》的当代美学

演员周沐杰饰演的黄省三是剧中被银行开除的一个小职员，角的很多戏在故事之外，而不是在台上，需要在内心铺垫很多台上没有演出的情节，才能在上场前进入那个心境。周沐杰分析这个角说：“我原来以为他可怜，都是别人逼他的。但从另一面来讲，他却毒死了自己的孩子。为了救孩子，干嘛不去要饭？因为他骨子里还有知识分子的骄傲：‘我毕竟是个读书人，我怎么可以去干这个’。这样的人在今天的社会也能到……人与人之间太残酷了。所以他才会说：‘人不能这么待人啊！我们都是人啊！’”周形容这个角的表演方式就像电影《沉默的羔羊》中饰演汉尼拔的霍普金斯，出场时就已经达到人物状态，而不是根据情节而流动发展的。

在以往版本的《日出》中，顾八奶奶素来被定位为“女丑”，但金星觉得这个角一定是漂亮的，才能嫁得体面。在收到的多份面试“顾八奶奶”的演员资料中，戴晔是最漂亮的，于是选中了她。戴晔由于身体原因错过了肢体训练、剧本解读，进排练厅后，戴晔心里没有底，金星鼓励她说，“顾八奶奶，戏在你身上，你要留住戏呀！”排练在形体和调度上帮助她丰富了人物内心。到快演出之前，她终于渐渐进入角，从外到内演出了一个不一样的“顾八奶奶”。

舞台简洁，美术精致，故事清晰

“如果能让更多人走进剧场，

那我‘功德无量’”

这版《日出》体现了金星的审美标准：舞台简洁，美术精致，故事清晰。全剧在写实的基础上又有解构主义的风格。

曹禺先生笔下的台词和人物很扎实，整个剧作在文本和结构的基础上不需要过多的修整，使得金星可以把更多的精力放在舞台呈现，将故事与人物表达得更加意味深长。比如在舞台的中间，金星加了一个长台阶的设计。这样，在人物下场，离开“房间”走在“走廊”时，演员会依然留在观众视野里。

戏在进行，离场的人还在视野当中，丰富了画面之外的想象。此外，剧中的灯光格局也参与了舞台空间的处理。像黄省三就从来没下过台阶，只能在一个小空间里，富人走过的楼梯他都不能踏足，这便将剧作所描绘的“损不足以奉有余”的黑暗社会具象化，非常有力量。

金星说，“话剧我和人比不了，舞蹈没人能和我比。”在这版《日出》中，丰富的肢体语言与舞蹈表现是一大特。金星和她的舞团将演员的肢体训练得非常好。一个多月的时间，舞团的排练总监带着演员们摸爬滚打，锻炼形体。而在舞蹈呈现方面，此前可能还有舞蹈团融合得不够的情况，但“今年将舞蹈用得更丰富、更贴切了。”

金星说，她从来不想和人比，只想做自己。“人和人不能比，戏和戏也不能比。不用做第一，要做唯一。只有喜不喜欢，没有好不好。”让她感到特别高兴的是，一位从不进剧场的苏州大收藏家，因为关注她，偶然看了《日出》，从此爱上了剧场。这让金星觉得自己“功德无量”。“我希望通过金星的知名度，让更多的人走进剧场。我在角里和大家交流，和这个社会交流，通过戏剧揭示人性的恶劣、辉煌所在。通过角再生活一遍何乐而不为？”

演出信息

金星自导自演舞台剧《日出》

演出时间

2022年11月24日-27日

演出地点

上海文化广场

原作：曹禺 | 导演：金星 | 执行导演：施亦骏 | 戏剧构作：吴敏 | 舞美设计：王瑜 | 舞蹈设计：汪涛 | 灯光设计：王鹏 | 音乐作曲：吴思达 | 音效设计：史尔诺 | 造型设计：韩卓言

领衔主演：金星

主演：戴晔、何铭海、李松柏、刘牧、郄意、刘淑文、罗曦、石禕杰、王子、周沐杰、祖永宸（以姓氏首字母顺序排列，阵容以现场为准）

特别演出：上海金星舞蹈团

剧照摄影：尹雪峰

更多日程

金星自导自演舞台剧《日出》

2022年11月11日-12日

舟山·普陀大剧院

2022年11月24日-27日

上海·上海文化广场

2022年12月9日-10日

泉州·泉州大剧院

2022年12月17日

黄冈·黄冈黄梅戏大剧院

2022年12月29日-1日

上海·保利上海城市剧院

202年1月6日-7日

青岛·青岛大剧院

*均可通过大麦网购票

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