这部TVB剧治好了我的精神内耗

这部TVB剧治好了我的精神内耗

原标题：这部TVB剧治好了我的精神内耗

现在很多TVB剧也是谜一样的风评，像前阵子大阵仗宣传的《美丽战场》，大家一边吐槽一边追，追到结局发现……没头没尾，傻眼了。

反而是另一部不太主打俊男美女主角的《上车家族》，意外成为爆款剧。剧集 讲香港草根家庭里，小人物为“买房上车”奋斗半生的故事，目前豆瓣8.9分。

以往提起TVB经典，大家想到的多数是律政剧、医疗剧、刑侦剧……是正气凛然的大律师和妙手仁心的大医生，但其实TVB说小人物的故事，也可以很出彩。

买房，香港人最痛的话题

“买楼”，是香港人最痛的话题，近年好几部爆款都是以房子为载体展开的。

包括《金宵大厦》在内，最初的构想就是关于老式大厦里形形式式劏房租户的奇幻经历。

《上家车族》里，超市经理车志明在2008金融风暴卖楼套现后， 中产变中惨，狂追楼价十四年也没能再“上车”， 为了省钱存下首期，一家人可谓拼到尽。

这部剧在TVB播出的名字叫《下流上车族》，下流一语双关，一来是和“上流社会”对应，另一方面这家人为了“上车”，也没少干“下流”事。

江美仪演的车太，平时兼职给有钱人搞卫生，趁主人家不在，会一家大小上去蹭吃蹭住蹭会所福利，被发现还全家变戏精演大龙凤蒙混过关。

仗着老公是超市经理，每天占尽便宜，算尽优惠，三家人的伙食费足够喂饱四家人，遇上超市试吃，自备茶水可以一顿抵三顿。

林敏骢演的车志明作为一家之主，心疼家人为了存房子首期太辛苦……竟想到让女儿睡天桥底，父女俩合作上演“家暴行动”（行动代号GabuGAbu），骗取社工同情，争取早日轮候住上公屋。

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后来行动升级，一家人又打起鲍起静演的闵老太的主意。

闵老太是车志明父亲生前的情人，儿子“入赘” 后，在公屋过着有钱但孤独寂寞冷的老年人生活。

车氏夫妇知道后，打起老太太房子的主意，想以“继子”的身份取代人家亲生儿子，将名字加进公屋档案里，实现他“公屋换居屋，居屋换私楼”的楼换楼计划。

结果呢，一天天的相处中动了真感情，车家人还真把闵老太当亲人照顾了起来。

所以说，车家人虽然有点市侩、贪小便宜，实际都心地善良，真·下流的事情他们是干不出来的。

香港有超过 1/ 的市民居住在租金低廉的屋邨，他们是这座城市的大多数。律政剧和医疗剧拍得是否专业，尚且要同行才能看出门道，生活剧是否真实贴地，却是连普通师奶观众都能一眼看出来。

港剧怎样讲好普通人的故事？

之前有网友吐槽一些内地生活剧，编剧导演理解的“穷”和我们理解的穷，好像根本不在一个层面。

刚失业、快付不起房租，逢人哭穷的女主，住的小洋房是这样的——

穷途末路的破产母女，仍然能在上海市中心租住6000元一个月的精致房子。

但对于来之不易的工作机会，破产母女却潇洒地说辞就辞，似乎有没有这份工作对她们的生活并没有什么影响；

在《香港爱情故事》里，一家六口的居住环境是这样的：

因为空间狭小，房子每一寸都被充分利用。入门就是饭厅+客厅，两个住在客厅壁橱，以布帘当隔断，拉上布帘就是自己的私人空间。

《上车家族》是租私人住宅住，条件好一点，但最多人的时候挤进去八个人一条狗，转身都很艰难。

日出而作，想买房的香港人每天最重要的就是“保住份工”。

《上车家族》里丁子朗饰演的地产经纪，为了存钱买房每天随传随到，日常受气，面对看了几十套房子依然不满意的客户，依然任劳任怨，笑脸相迎。

日入不一定而息，因为“晚上依然有很多经济活动可以赚钱”。白天在超市打工的车志明，晚上就和好兄弟一起做起网约车司机，机场送客，果栏送水果，后来还想到“捞偏”——去殡仪馆值夜班。

车太偶尔也喜欢去超市试吃省饭钱，但更多时候她是通过“精打细算”的方法来省生活费。

比如说，花半天在市场鱼鲜档盯梢，看见哪条鱼“反肚”了立刻让老板捞起来讨价还价。

她的小算盘是，宰一条新鲜游水鱼与宰一条死鱼的死亡时间是差不了多少的，可是选死鱼，省下来的钱还能再买点虾吃。

谁不为这样的师奶智慧折服呢！

真实和贴地的剧情，既是反映现实，也有讽刺现实，为普通市民发声的意义，这是来自一部生活剧的人文关怀。

《香港爱情故事》和《上车家族》，都说到香港公屋制度暴露的问题。公屋一般指香港公共屋邨，是为低收入人提供住房保障的住房，以低租金租给居民，类似内地的廉租房。

以前屋邨出身的年轻人，都会被叫“屋邨仔”“屋邨”，像徐淑敏和叶翠翠，还被媒体喊“屋邨港”，但如今能抽到公屋的年轻人，都算“人生胜利组”。

因为在香港抽中公屋就像中，平均轮候时间要6年，许多包括大学生在内的年轻人，一到18岁就开始申请公屋。

“得公屋者得天下”，为了符合“低收入”标准，有些年轻人甚至主动要求减薪降职，希望匹配公屋资格。《上车家族》里年轻的公屋夫妇，就是这样每日游手好闲，不思进取。

保安甚至成了年轻人的“筍工”，因为“除了定时巡逻，就是吃饭、打游戏睡觉，最重要的是，它的收入不会超过申请公屋入息上限。”

也难怪港剧里的年轻保安真的越来越多了。

除了公屋，香港还有“居者有其屋“（简称居屋）计划，房委会以低于市值的价格，扣除地价售予合资格的申请人。《上车家族》里，车志明的上车计划之一，就是抽居屋。

然而居屋的“规则”更复杂，车家明明抽到了购房资格，却因为是“非核心家庭”，失去了选房资格……

车志明后来打起老太婆公屋的主意，也是因为“公屋转居屋”更容易。

一部剧不能改变现实，但将市民的心声表达出来，依然是有意义的。

借助角的命运和经历，编剧也提供了一个第三视角给观众，让人反思，我们拼命存钱买房的初衷到底是什么？

是为了一家人可以生活得更好，还是只为了争一口气？我们是否值得为房子丢掉人生？爱情是否房子的附属品?

就像很多年前《真情》主题曲唱的，“有爱有家在”，一家人最重要的是齐齐整整，而不是房子本身。

港剧小人物，同样闪闪发亮

TVB剧里有很多影响深远的角，聂宝言、程若晖、程至美、叶荣添……大部分是站在时代浪潮之巅的大人物或者职场里独当一面的精英。

而港剧里的小人物虽没有专业能力和主角光环，但在港剧史里依然是闪闪发光的存在，而且小人物对于表演者的要求更高。

《上车家族》里，鲍起静就把原本很生活很直白的独居老太太日常，演出了电影质感。

她精明、挑剔，动不动就投诉别人，在屋邨里“臭名昭著”，连邻居和楼下保安都对她避之则吉，可鲍起静炉火纯青的演技，让很多观众看明白了，独居长者的麻烦和作妖背后，是孤独和无助。

剧中有一幕，是说老太太发信息给远在异国的儿子家宝。小心翼翼说了删，删了说，录了三段才发出去。

一开始她很生气，觉得儿子抛弃她，一顿怒怼，说完又怕儿子会生气，开始把口气放软，但又担心自己太啰嗦，儿子听不懂她的真实想法，直到最后一次她才哭着说出心底话：儿子，妈妈只有你，你也要扔下妈妈吗？

整段情绪的转变和递进，一气呵成，观众从中可以读到这个老人和儿子的关系，控制、依赖和摆脱。

剧里还有一段关于她独居生活的描述。

每天五点多醒来，到菜市场挑挑剔剔地卖菜老板搭话，吃饭时永远把电视机开着，实在憋得慌，就跟去世老公的神主牌说话……甚至拿手机偷摸录下邻居一家三口的对话，没事就点开来听，让家里显得没那么冷冰冰。

短短几分钟剧情，好像又进入了许鞍华《天水围的日与夜》里的世界。

只是电影里的压抑，在《上车家族》里被林敏骢和鲍起静用幽默和温情消解了。

鲍起静一向擅长小人物的角，比如《肥猫正传》里的慈母，这应该是港剧史上最伟大的母亲之一，带着残障的孩子，始终坚强、乐观，不卑不亢地生活着。

鲍起静和江美仪的缘份也是从《肥猫正传》开始的，两人一直是好朋友，在《上车家族》里也默契十足

至于郑则士演的肥猫，更是港剧经典ICO。他善良、友好、乐观，不仅让观众对残障人士有了新的认知，更得到了残障人士的认同。

有一些小人物的角背后，还隐藏着时代的故事。

1979年，TVB播出的《网中人》，廖伟雄饰演的角叫程灿，是当年刚从内地到香港的新移民。

他性格愚昧，土里土气，急于求成，这个角火了后，“阿灿”成了廖伟雄的绰号，有段时间也成为港人对内地“新移民”的俗称，像刘嘉玲刚来香港，也被笑是“阿灿”。

很长一段时间里，“阿灿”这个称呼都是带着歧视意味的，直到近几年，内地经济发展越来越快，香港人纷纷北上求职，看到北上广深这些大城市的变化，不得不惊叹内地发展之快，也开始用“港灿”来自谑了。

至于扮演阿灿的廖伟雄，后来还出演了许多市井小民的角。2011年，息影多年的他回到广东一个叫罗定的小县城开始种植有机大米。这个牌子的米就叫“阿灿米”，非常有名，畅销国内外。

“阿灿”也终于成为一个时代的记号。

类似的，还有情景剧《香港81》里的“牛头角顺嫂”。顺嫂是当年香港徒置区里一个普通得不能再普通的家庭主妇。

她主要的兴趣就是看电视、八卦和贪小便宜，常常糊里糊涂做错事，这部剧播出近1400集，那个糊涂又善良的“牛头角顺嫂”更成为香港家庭主妇的代名词。

还有《真情》里的叉烧炳、善姨、好姨；《男亲女爱》里的社畜代表余乐天，他们都平凡又普通，每天出入街市茶餐厅和写字楼，但身上永远有旺盛的生命力，就像大多数的香港人。

E结语：

虽然我常常感慨TVB如今人才凋零，日落西山，但又不得不承认，每年跑出的一两部爆款剧，都能为“港剧老字号”的金漆招牌争一口气，这两年的爆款，不乏小成本制作。

演员的表现当然重要，但一部小而美的剧，比演员更重要的是一份扎实、有趣的剧本。

观众对鲍起静在《上车家族》里的表演好评有加，鲍起静却首先夸起编剧。

“很多独居老人都有一种孤独无助的心态，而编剧对这个体观察细微，包括他们会做的一些不讨人喜欢的行为也都写进去了。读剧本的时候已经觉得跃然纸上，好像就已经看到闵谢毓霞的‘衰样’。”

编剧对底层小人物细致准确的洞察，足以让角跃然纸上，演员需要做的，只是精准地把角表达出来。

或许，并不是某些编剧功力不够，缺乏生活经历，而是剧的立意和出发点，本身就缺乏基本的人文关怀和为普通人发声的心意，加上编剧急功近利，逮着一两个流量密码比如“扶弟魔”“原生家庭”“社畜”就使劲作，最后便越编越离谱，越编让人越焦虑，生活剧都成了披着玛丽苏外衣的爽剧和偶像剧。

这部剧对我来说，是一种戏谑又乐观的现实主义，在逼仄的存在里到空间。它不提倡内卷，无论在什么样的境遇之下，人都有权利快乐。这部剧传达出的能量很高，很强，接收到它，有可能会治愈你的精神内耗——

在追剧的这段时间内。

今天的深夜话题是：

今年TVB剧你喜欢哪一部？

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-今天头条の作者-

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