她，再次被好莱坞杀死

她，再次被好莱坞杀死

原标题：她，再次被好莱坞杀死

时光撰稿人 | 小熊软糖

不要温和地走进那个良夜。

玛丽莲·梦露，一个时代的符号与记忆。

她是性感的代名词，承载无数人的目光，又从未被真正看透。

她的生命永远停留在光芒四射的三十六岁，而六十年后，对她的臆测和编排仍未断绝。

聊聊最近争议很大的片子，第一点，请别称它为传记片——

《金发梦露》

（以下内容包含部分剧透）

虚构

所谓“传记片”，实际是媒体在宣传本片时对大众的错误引导。

本片的诞生并非基于对梦露生前经历的探访与回顾，而是完全脱胎自美国著名作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨的同名小说，国内出版社也曾引进。

作者本人曾公开表示，此书应被归类于虚构小说，而非人物传记。

今年是梦露逝世60周年，与之相关的纪念作品早从年初起便充斥人们视线，如纪录片《重塑：玛丽莲·梦露》，或《玛丽莲·梦露之谜：首次现世的录音》。

但其中最引人期待的，无疑是几日前上线网飞的本片。

饰演梦露的是古巴籍女演员 安娜·德·阿玛斯，《007：无暇赴死》中 惊艳亮相的女特工。

事前对她的形象是否适合出演梦露的疑虑，也在几张仿经典剧照的释出后得以消解。

导演安德鲁·多米尼克更对本片充满自信，早先接受采访时大胆表示，《金发梦露》绝对可以跻身 “影史佳片前十之列”。

然而电影上映后，真实情况如何？

烂番茄新鲜度仅4%，代表普通观众看法的爆米花指数甚至低至2%。IMDb6.2，MTC8的打分，都能看出影评人与大众对本片阵营一致的反感。

影片从梦露的童年开始讲起，那时她的名字还是 诺玛·简。

自出生起，诺玛的身边便只有母亲。女人将克拉克·盖博的照片挂在墙上，并以此欺骗诺玛，他是她不能见面的秘密生父。

事实上，早在母亲怀孕时，父亲便抛弃了她。

母亲因此罹患精神疾病，时常虐待诺玛。随后诺玛摆脱了疯癫的母亲，被送往孤儿院，然而不幸的一生才刚拉开序幕。

成年后，诺玛第一次试镜便被性侵，影片的一段戏份也在极力暗示前期她能拿到角，多是靠身体，而非表演。

成名后，她与卓别林之子和爱德华·罗宾逊之子有过一段备受争议的三人行时光。

随后她怀上孩子，却被告知母亲的精神疾病为家族遗传。在恐惧中，她选择了堕胎，三人的亲密关系至此戛然而止。

此后，她与 棒球明星乔·狄马乔、戏剧圈大神级 作家阿瑟·米勒先后结婚，不过两段婚姻都非常短暂。

一是因为她遭遇了乔·狄马乔严重的家暴，二则是与阿瑟·米勒孩子的再次流产，再加上她又发现丈夫在创作时“消费”了自己。

这些都让梦露的身心受到极大的创伤。

影片也花费不小篇幅提及她 与肯尼迪之间的“绯闻”。

她如同一名应召女郎被带往对方的房间，被迫解决总统的性需求。

可以说从小到大，诺玛没有一天不是在惊惶中度过，每一次的人生经历仿佛都在摧毁她。

终于她在拍摄现场发疯，开车加速撞上行道树，在酒精与药物作用下变得乖顺且浑浑噩噩。

同时，严重的 Daddy issue贯穿她的一生。

她在每个男人身上寻父亲的影子，以“daddy”称呼自己的丈夫们，永远幻想着，那个抛弃她和母亲的男人会回来拥抱自己。

以上种种，都为我们呈现出一个在男权社会下被凝视，被吞吃殆尽的女性形象。

她永远彷徨不安，被不断剥削、物化、侵犯，最后只能在死亡中获得平静。

多么可怜。

但这真的是玛丽莲·梦露吗？

事实上，影片内大量的虚构情节与意桥段，难免让人质疑这分明是一部严重剥削梦露的电影。

真相

“一连串桃新闻的汇总。”

这是时光君对本片的评价。

玛丽莲·梦露是一个受害者，而长达166分钟的电影，就是她受伤的编年史，由一连串松散冗长的事件拼贴而成，不具备故事性，甚至不具有真实性。

现实中的梦露从未有过P关系，仅仅与小查理·卓别林传出过绯闻。尸检报告也显示，她从没进行过堕胎手术。

梦露过世于1962年，小查理·卓别林则是在1968年去世。

影片结尾篡改了这一事实，营造出最大的“泪点”，以及对于梦露最致命的“一击”，其实也是非常荒诞滑稽的。

并且有无数证据证明， 梦露与肯尼迪并无特殊暧昧关系，甚至谣言始作俑者本身都已承认，自己是为钱才编排这些内容。

影片依然坚持让白宫的工作人员把她架至总统的房间，令她蒙受强迫和屈辱。

真实的玛丽莲·梦露呢？

与在电影中依附男人、惊惶无措、精神失控的状态不同，她是一个聪明且强大的女人。

她曾在事业巅峰时期违反合同，在被起诉的威胁下离开了好莱坞，开始在纽约学习方法表演，并创建制片公司，是首批这样做的女明星之一。

她对自己的表演事业非常有想法和追求，而非影片暗示的那样，始终靠出卖肉体换取资源，一直在被动地扮演性感花瓶。

她公开谈论自己小时候遭受的待，曾发表《我所认识的饿狼》一文，讲述好莱坞形形的“饿狼”，揭露其中可耻的潜规则和性扰。

她也直面自己的精神问题，努力在专业人士的帮助下克服自己的病痛，甚至在遗嘱中留下钱用于进一步的精神病学研究。

她也是一位慈善家，为许多不同的慈善机构工作，出钱捐助那些可怜的孩子，以使他们不必经历如自己一般悲惨的童年。

而这部电影都做了什么？

将那些无论真假、充满噱头的艳闻野史套在她的头上，用最低级的“造黄谣”的方式来侮辱、矮化一位女明星，又把她变成男权的玩物。

这样真的是在尊重她，反思她身上受到的伤害吗？

很多观众在观影时，会因这些凭空造构出的情节，在导演的诱导下，相信这些，且无可避免地为眼前这个女人感到悲伤。

可无论如何，请记住，她不是玛丽莲·梦露的“真相”。

二次消费

当然，对于潮水般汹涌的恶评，也有不同声音指出，导演是刻意拍得令人不适，以复现时代和社会对梦露的凝视和压榨。

但看过对相关采访，便会发现此种说法纯属无稽之谈。

导演本人曾声称， 没人真正看过玛丽莲·梦露的电影，并把她影片里的角称为“母狗”。

至于为何要创作这部作品，他又表示，自己很想拍一个关于童年经历创伤的人未来将如何看待这个世界的故事。

《金发梦露》的原著小说恰符合他的要求。

于是，一切都有了合理的解释。

只是为了拍摄自己心中的故事，向世人炫耀自己的导演实力，因此无节制地使用各种镜头技法，拍摄她的、她的、她永远如受惊鸟雀般的神情。

用黑白与彩交错的画面，不断变换的画幅，强调她内心的混乱，甚至还有子宫内视角，要观众切身感受，医生和护士是如何无情地摘掉她的孩子。

然而，最终连主角的形象都没能立住—— 你只能看到她多米诺骨牌一样无休止的痛苦，却感受不到她的性格，她的魅力，她的成就……

又有谁会被这些空洞的技法打动？

那些直白的凌辱与折磨，无法引人深思，只让人想在观影后抱着马桶痛呕，将这段近三小时观影带来的精神创伤尽数冲进下水道。

这是一次可怕的二次消费与剥削，它带给梦露的伤害丝毫不亚于她生命中的男人们。

有凝视而无体恤，尽伤害却不批判。

其本质依旧是一场夺人眼球，内里却空乏无物的好莱坞式奇观。

看过以后，除却愤怒，只余无限悲凉。

曾经活跃在银幕上的梦露，是承载人类欲望的性感尤物，她永远会像钻石一样镶嵌在电影史之上。

如今六十年光阴胜箭，她依然在因其热度与话题而被利用，却被大大否定甚至抹杀作为“梦露”的银幕价值。

我只能说， 这部电影的诞生，才是年度最佳讽刺！

-ED-

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