力捧赵丽颖可以，问题是冯小刚把悲剧拍得太甜了

时光编辑部 | 酸芒果

影迷不高贵。

编者按：

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*以下正文含有剧透*

《向阳·花》，顾名思义，向阳而生。当大银幕亮起，我看到的却是一女性用血肉之躯撞向现实铁板——她们撞到头破血流，镜头却给伤口打了柔光。 这或许是冯小刚的取巧之处：让悲剧披着正能量的外衣生长，最终开出一朵既刺痛人心、又强行灿烂的“向阳花”。

“向阳花”是监狱管教邓虹（啜妮 饰）给女囚们起的组合名。她说， 蹲过监狱的人也能向阳而生；又说，向阳花不是一朵花，而是一小花抱团取暖。细名，向阳和花之间，有一个分隔点。可能是这样理解的，向阳代表着积极，花是指电影中的女性角，她们都有“和生活硬碰硬”的态度，不服输、不认命，面对命运挑战一路为彼此撑腰。从监狱里到监狱外，从联欢会到洗车店，“向阳花”的寓意贯穿全片，亦早早暗示了HE（Happy Ending）。 冯小刚在某个观影交流活动中谈到了结局的设计，希望观众觉得她们的未来会拥有希望。

这种期待似乎是最大的讽刺。因为《向阳·花》本质是一部血淋淋的现实悲剧。挖开这“小花”的根茎，每一株都深扎在污泥里。赵丽颖饰演的高月香，为给失聪女儿买20万的人工耳蜗铤而走险；兰西雅饰演的毛阿，从小被拐进贼窝当“开锁工具”；王菊饰演的胡萍，因父亲而被拖下水。她们跌入犯罪深渊事出有因。被家暴、被拐卖，变成犯罪者之前，本身就是受害者。每个女囚都有不堪的过去，她们无法摆脱这种不堪带来的伤害。

导演用大量细节堆砌她们出淤泥而不染，尤其凸显了白狐狸和黑这对“黑白双姝”的温柔善良和情深。出狱后的高月香第一时间到工作养活自己，毛阿宁肯讨饭也不再偷窃。

较黑的纯粹相比，高丽香的底相对复杂。穷到口袋空空的情况下，她动过一些歪心思。比如和黑合租，将200元的房租报成400元，还忽悠对方先垫钱；和黑组团去胡萍家骗钱，黑倒贴500元给老人，她一度想私吞200元。只是犹豫再三，她还是心软地把已经塞进口袋的200块掏给了胡萍奶奶。

这份善意像洒在伤口上的糖，甜得发苦。双双住在危楼的她们尚且还在关心无依无靠的老人，但社会却没有给这份善良半点嘉许和机会。

“黑白双姝”都觉得在监狱住得舒心。毕竟监狱外的世界，比铁窗里的牢笼残酷。高月香去酒店应聘保洁，丢了手表的客人要翻她的包，那张刑满释放证明像烫手山芋一样被扔了出来。毛阿想去宾馆住宿，却因为没有身份证而被拒绝，偷偷“寄居”在别人的车里被发现，被翻出的刑满释放证明也被保安当成威胁她的工具。

刑满释放的她们仍戴着隐形的脚镣，社会上无人关心犯罪的诱因，只会记得她们是有前科的女人。

导演不断让这些女性撞向现实的铜墙铁壁，撞到头破血流，这是电影前半段刻画得很妙的地方。管教苦口婆心地让她们好好改造，给她们贴上“向阳花”的标签，但社会从未给她们真正晒太阳的权利。

不堪的过去，落魄的现在，无望的将来。前半生的苦难给她们带来了无尽的伤害。 更悲哀的是，她们难以挣脱苦难的枷锁。与过去彻底切割，要付出巨大的代价。

高月香走出监狱大门时，管教告诉她，丈夫遗弃了女儿。她开口就是要把他砍死。高虹劝她别口出狂言，好好生活才是正事。但如果她回到那个所谓的家，生活真的会好吗？从这句气话不难看出，她对丈夫充满怨恨，如果不是要照顾女儿，同归于尽也未尝不是一种解脱。

毛阿走出监狱大门时，黄毛来把她接走了。她跟黄毛透露了不想回到贼窝的想法。黄毛把点燃的香烟扎到了她的手背上。创作者解读说，他俩情如兄，这个举动是黄毛为了考验黑离开的决心，意思是，如果黑连点苦都受不了，可能很难迎接外界的挑战。但从观众的视角来看，假若剧情没有反转，这个举动无疑是一种无声的威胁。

没有“回家”的黑如愿迎来新生，当中隐藏的代价其实是隐姓埋名，不能被“老爹”发现，因此她一直不愿意透过视频露脸。被发现的后果是，她需要回到贼窝里，去保护黄毛不受“老爹”追责。

全片的重头戏，高月香为救毛阿深入贼窝与“老爹”对峙，老爹先是“执行家法”，废掉了黑的手，继而是高月香拿起同一块石头把对方的脑袋砸得鲜血直流。这场戏拍得有多血腥，底层女性以命相搏的出发点就有多无奈。毛阿不知道离开需要付出的代价吗？高丽香不清楚伤人的后果吗？但在那一刻，她们还有别的选择吗？这是她们与过去切割，迎接新生的唯一方法。

无论是“向阳花”之间互帮互助，还是管教屡次向她们伸出援手， 电影柔和的一笔，是将“Girls help girls”的童话建立在乌托邦里。不像大多数电影刻画的女子监狱，充满扯头花的名场面，“向阳花”这始终在温暖互助，彼此扶持。

从人物设定来说，王菊饰演的胡萍和程潇饰演的郭爱美颇像“工具人”，个人经历没有太多勾勒，出场价值就是为了剧情推进。

最明显的情节是，原本不愿意为重伤“老爹”献血的胡萍，得知高月香和毛阿曾给爷爷奶奶500块后感动不已，立刻答应了献血。这一幕，惹得很多观众发笑了。毕竟强烈的设计感快要溢出银幕，难免沦为被嘲的笑话。

回归到表演层面，赵丽颖是值得一提的。同年龄、同咖位的女星里，很难到比她更适合高丽香的人选。这个角与《第二十条》中的郝秀萍有异曲同工之处。同样是底层女性、同样是幼儿母亲，同样会比手语。或许是得益于张艺谋和冯小刚的调教，赵丽颖已经能渐渐勾勒出这类角的神韵。但比较遗憾的是，本次塑造的底层母亲形象还是少了几分动人的破碎感。 当中形与神的 微妙分裂，恰是整部电影的缩影。

电影大概是为了塑造圆满的结局，硬生生地折断了现实的翅膀。

刻意柔化的悲剧、未说出口的质问，冯小刚终究没敢让观众看清阳光下的黑暗。向阳而生，是真挚美好的期盼；深陷泥泞，才是真正赤裸的现实。