不喊口号不动武，商业类型化被他玩得明明白白

不喊口号不动武，商业类型化被他玩得明明白白

原标题：不喊口号不动武，商业类型化被他玩得明明白白

张译主演。

饶晓志导演。

郭帆、王红卫监制（《流浪地球》的监制）。

国庆档的王炸组合，非《万里归途》不可。

该片一上映，小十就迫不及待地去看了。

这么说吧，上一次在电影院里紧张到憋气 还是在上一次已经不记得是什么时候了。

这一次，小十算是重温了观看一部真正的大片应该有的各种体验：

战争场景震撼人心，情节转折跌宕起伏，主角团的命运令人揪心不已……

总而言之，就是代入感极强，看完之后还有回味。

作为国内首次聚焦外交人员撤侨题材的电影，最难得的地方是它把想要传递的宏大主题，踏踏实实地化成了人物的血肉和故事中一个个小细节。

这种“ 拆大化小”的能力，是让《万里归途》好看的关键。

而这一点，恰恰是拍出《无名之辈》的饶晓志的强项。

怎样不喊一句口号，拍出一部惊心动魄的撤侨片？

话不多说，直接开盘。

01

先给还没来得及看电影的读者介绍一下故事背景。

努米亚共和国发生战乱，外交部领保中心一等秘书宗大伟（张译 饰）和新人随员成朗（王俊凯 饰）临危受命，协助撤侨。大部分人安全撤离后，他们意外得知还有上百名同胞被困在战区生死未卜，其中还有刚刚牺牲的同事的妻女（妻子白婳由殷桃饰演）。

于是，宗大伟和成朗又赤手空拳踏入战区，冒着战火带领同胞撤离。

真实又残酷，这是小十的第一观感。

说到真实，本片改编自中国多次真实的撤侨行动。

主创为此付出的大量心血，包括研究资料、报告文学、采访真实人物等，这些自不必多说。

但艺术世界的“真实”，还得靠导演和编剧的把控。

以战争为背景的电影我们看过太多，但《万里归途》还是能够让人像第一次看战争片那样，为那些残酷的场景感到震撼和心惊。

这就是它的厉害之处。

它没有一上来就向观众塞一堆猛料。

什么血浆残肢大特写，都别急，这些刚开始你都看不到。

导演让你看的是平静和秩序之下流淌的恐怖。

比如宗大伟他们开车经过的地区，导演往往给的都是冷静客观的远景。

画面里是什么呢？

尸体。

空中，参差错落地悬着。

地上，星星点点地横着。

不着一词，可怖至极。

再比如，尽管战争已经爆发了，四处是全副武装的士兵和流亡的人，可是刚开始主角团，也就是外交部四人小组仍然处于有秩序的环境中。

有外交护照，中国人，好，放行。

直到他们第一次被扣押，发现旧有的秩序行不通，不得不动用民间智慧才逃过一劫，没想到更大的劫难在下一秒等着他们。

嘭！

一声巨响，炸翻了主角团，也炸醒了观众。

此时，“饶晓志作品”的字幕才缓缓出现。

这开场，漂亮。

这也是全片第一场危机，虽然小，但料足。

十多分钟的时间，既交代了人物性格，

又为观众细致地铺垫了观影前提——

原来这才是战争，没有任何预料，任何逃脱都是侥幸，小小的胜利转瞬即逝。

前一秒还在“easy easy”，下一秒就天人永隔。

没人敢保证任何东西。

这就是战争下的真实。

而我们的主角，就要在这样的环境下，手无寸铁地把同胞带回国。

代入感和紧张感瞬间爆发。

一场戏做足悬念感不难，要让每一次危机的悬念层层升级，把一口气吊到最后，才是真本事。

影片每一次触发和解决危机的点都经过精心处理。

既在意料之外，但回头想想又在情理之中。

《万里归途》为什么沉浸感这么强？

因为宗大伟总是不得不以身试险，又总是逃出生天？

看手无寸铁的主角们依靠智慧一次次化解危机，是很沉浸，但只是表层原因。

真正的底层逻辑是：

故事里的情节转折，都是由主线人物的主要矛盾衍生出来，再由支线人物进行强化，从而合力推动剧情向前的。

换句话说，整部电影的逻辑是一条完整而蜿蜒的曲线，任何一条线索的起承转合和因果关系都有始有终。

所以观感才会无比丝滑。

这才是一部真正的商业类型片该有的自我修养。

举个例子，影片有游戏的桥段，让人心吊到嗓子眼（这里就不剧透具体情节，大家亲自去体验，刺激感绝对翻倍）。

虽然游戏这种梗对稍微有点观影经验的观众来说，并不新鲜。

如果仅仅依赖该游戏本身自带的悬念感来渲染氛围，虽然依旧有效，但是俗套。

但《万里归途》为了引入这个桥段，从剧情到人物性格都做了非常充足的铺垫。

触发第一次游戏的直接起因，是宗大伟他们在路上遭遇叛军被俘。

但其实这背后还藏着一条更深的原因——

宗大伟与成朗理念不合发生争执，因有人偷听，一小部分人决定私自行动，才将宗大伟逼到了游戏这条“绝路”上。

而宗大伟与成朗的争执，又涉及到影片最重要的困境之一：

要不要告诉众，即便到了迪拉特也不一定有救援。

也就是前文提到的关于战争的真相之一，没有任何人，可以保证任何东西。

发现没，围绕第一次游戏，其来龙去脉形成了一个完整严密的逻辑闭环。

观众不仅看得提心吊胆，而且不会在紧张的同时心存疑虑，不会觉得明明有机会可以避开这次危机，只是为了增加主角光环或者增强紧张氛围才强行遇险。

02

严密而通顺的逻辑，是《万里归途》有沉浸感的底气。

有了这层坚实的底层逻辑打底，影片又悄然加码。

剧情之上，当然就是扎实的人物。

的过程中，小十好几次热泪盈眶。

因为它不仅满足了我们对视听的要求——要紧张、要刺激。

更重要的是，它真的让我们相信了这个故事，相信有这么几个外交人员，他们赤手空拳，就凭着勇气、信念和智慧，硬是把上百名同胞从战乱他乡解救了出来。

本片常常是燃点和泪点交织在一起。

片中人物每一次完成任务脱离险境，往往都伴随着复杂的情绪流动。

想要做到这点也绝非易事。

只有层次丰富的人物形象，才能形成复杂的人物关系，产出复杂的情绪。

宗大伟这个人物，可以算得上是近几年国产电影里十分罕见且成功的主角形象，表演和编剧的功力相辅相成。

从前，我们看到新闻上播放着这些成功撤侨的外交人员的脸，心里有崇敬，但很难想象他们究竟要面临怎样的压力。

直到宗大伟这个形象的出现，我们才知道，原来外交人员的工作性质如此特殊而艰巨。

他们没有在他国领土上武装自己的权力，却要承担保护同胞生命安全的重任。

不能诉诸武力，却又要在林弹雨中保护上百条生命。

这种压力非常人所能承受，这个任务也非常人所能完成。

而宗大伟的魅力就在于，面临这些生死考验，他的情绪不是一直上扬的。

而《万里归途》的魅力在于，它敢于让一个核心人物自由地展示自己的缺点，自由地释放自己的情绪。

正是这点勇气成就了宗大伟。

一开场，宗大伟身上就带着有趣的戏剧冲突——

在老同事口中，他是几经地震、瘟疫、驻地国兵变等重大事件的“英雄”。

但观众看到的他，是一个看似积极性不算高、一心想回国的形象。

影片中的文戏将普通人在价值观上难以取舍的焦灼乃至犹豫展现得很到位。

当中有一个细节，是宗大伟跟成朗闲聊，说起自己一直被同事们挂在嘴上的那次英勇事迹。

大家看到的是他舍身救人，智勇双全。但他耿耿于怀的是，当时身后有个小女孩中弹身亡，自己没能救她，差不多就在同一时期，国内的妻子流产了。

他把两件看起来毫不相关的事情联系到了一起，愧疚没有说出口，但所有人都懂了。

这是一个见过太多无常，以至于对自己的生活、爱人都深感无力的人。

谁能不深深共情他作为普通人的一面呢？这是他作为父亲和丈夫，最朴素、最普遍、最普世的无奈和痛苦。

但这些又被他超出常人的一面所缓解。

比如他特有的变通和智慧。

对此影片有很多生动的细节呈现，这里不展开太多，只讲几个印象深刻的点。

一处是他们被当地将领扣押，老领导坚持要走官方程序，通知大使馆云云。

但宗大伟听出对方的言外之意，立刻掏腰包。

交“罚金”，走人。

这场三人戏很有意思，另一位外交人员章宁（张子贤 饰）的表现也十分出彩。

另一处是他为了给丢失护照的同胞拿到临时身份证，只好就地取材，跟边境官套近乎，软磨硬泡，使出浑身解数。

这段斗智斗勇充满了民间智慧，让宗大伟，甚至连带着边境官的形象都丰满不少。

本片泪点很多，但小十觉得顶到最高潮的还是宗大伟在游戏开的最后一。

具体情节这里不剧透。

张译此时的表现极具观赏性，值得反复欣赏。

不过小十最喜欢的是导演在这里的处理。

他用了一连串的闪回，把宗大伟之前所有的挣扎全部提炼了一遍，成功将燃点和泪点顶到了情绪最高峰。

而这个闪回也不是平铺直叙。

观众会发现，宗大伟回忆自己跟妻子倾诉衷肠的那一段，在前面的顺叙情节中出现过，但当时被切断了，相当于留了一个悬念。

直到最后一刻，导演才把他当时的真实心理完整呈现出来。

观众才发现，原来他心里还藏着那么多脆弱，他曾无数次想过放弃。

但他想留下的最后一句话，却是

“这个世界会好的”。

这一刻，你会彻底被眼前这个外交人员，以及他背后无数默默奉献的人所折服。

他们是手无寸铁的外交人员，是义无反顾的逆行者，也是伤痕累累的普通人。

什么是中国式奇迹呢？

一个个普通的中国人，用他们的智慧，用他们在与无常反复交手中淬炼出的勇气，去完成一个又一个不可能完成的任务。

他们可能会像宗大伟一样，有迷茫，有胆怯，也想过放弃。

可是在每一个需要他们的时刻，宗大伟们都站了起来，向那条通往危险的道路狂奔而去，甚至来不及留下只言片语。

0

影片还有一处让人感慨万千的情节。

宗大伟成功取得努方边境官的信任，打通了中努边境的撤侨通道。

与边境官告别时，宗大伟为了安慰这位萍水相逢的莫逆之交，说了一番话。

大意是，中国也是经历了百年战乱才迎来如今的和平盛世，也请他一定要相信，自己的国家终有守得云开见月明的一天。

只可惜，边境官没能等到那一天。

这位边境官，以及那位舍命救朋友的努国司机兼翻译，他们共同构成了这部电影的像。

他们和宗大伟一样，是脚下这片土地的守护者。

国与家，对于这些人而言，虽然地理位置不同，但却是他们的共同信仰。

影片中其实有很多类似边境官和宗大伟这样的对照手法。

有的是不同的身份相同的处境；

有的是相同的身份不同的心境……

都别有深意。

比如影片最后，宗大伟回到北京的家中。

人中洋溢着的喜庆气氛，和宗大伟浑身上下散发着的九死一生的气质，形成了鲜明的对比。

看到这里，很难不升起一种珍惜当下生活的热望。

宗大伟穿过喜悦的人潮，不发一言。

黑夜的街头，空中炸起烟花，宗大伟下意识的一哆嗦，随即才发现是虚惊一场。

此处的细节堪称神来之笔。

过去的痛苦，就向那朵转瞬即逝的烟花诉说吧。

他经历了太多，也失去了太多。可是当人间烟火扑面而来，此间真义，也无需多言了。

那些痛苦也好，挣扎也罢，就像他对边境官说的那样，都是为了这一刻。

为了中国的家家户户能过个团圆年，为了亲朋好友们能聚在一起吃饺子，为了小婴儿能平安降生在这片土地。

这片土地上的逆行者们渴望的，不就是这平常的、平凡的生活吗？

《万里归途》的突破，就在这一个一个鲜活而生动的人物和细节身上。

用细节塑造人物，以人物推动剧情，借故事代替口号。

如此宏大的题材，《万里归途》却能处理得这样举重若轻，实在不容易。

这种实实在在的进步，相信所有观众都看在眼里。

也希望这次的进步是一个起点，让我们在大银幕上看到更多有血有肉的中国人，更多跌宕起伏的中国故事。

-ED-

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